尋找與選擇 _ 克漏字

黃崇凱曾說寫作的過程就像是在做克漏字填空——試圖在抽象概念的空格裡，填入屬於故事的答案。黃崇凱的《克漏字》是由26篇帶有科幻、幽默、荒謬與後設色彩的短篇小說組成。黃崇凱透過「克漏字」這個概念告訴讀者：生活與人際關係往往充滿了選擇題與空白，我們不斷試圖尋找正確答案，但或許「尋找與選擇」的過程本身，才是生命的本質。

26 篇短篇小說的摘要與核心情節：

1. 移動的島

• 臺灣本島突然無預警開始向東緩慢漂移，目標直指夏威夷。本島居民沉浸在「脫亞入美」的奇觀與興奮中，故事卻將視線轉向被留在原處、與本島漸行漸遠的離島（如馬祖），探討地緣政治、獨立想像與邊緣視角的剝奪感。台灣化身一座真實世界的企業號航空母艦，逕自飄向夏威夷。我以前也想過，台灣經常地震，能不能震著震著就像東飄移，脫離魔掌範圍。

2. 火星保母

• 結合科幻設定與當代移工、勞動照顧體系的荒謬寓言。將現代社會對照護與情感勞動的需求，投射到更為疏離的跨星際場景中。

3. 電車難題

• 將哲學經典的道德困境（電車難題）置入當代日常與極端情境的縫隙中，檢視現代人在道德抉擇與利己本能間的拉扯與荒謬。如果自己是在支線上的人呢！

4. 跨年夜

• 聚焦都會男女在跨年夜透過交友軟體進行的極限約炮與情欲流動，赤裸呈現現代人在狂歡背後的巨大孤獨與身體焦慮。手機在飲食男女成了神燈，召喚出一具具前來互相布施的肉身，科技始終來自於人性，說得不錯。

5. 囝仔公

• 荒誕奇想之作，講述將雲林海邊的一座陰廟（囝仔公廟）「整叢搬去月球」的奇幻過程，混雜了臺灣本土民間信仰、歷史記憶與科幻想像。

6. 新來的家人

• 因全球暖化導致國土被海水淹沒的吐瓦魯人，舉國搬遷至臺灣「借殼上市」。兩個島嶼命運交織，諷刺並翻轉了當代的國際政治邊界與國族認同。小時候跟同學討論過透過向美宣戰，變成美的一州，作家卻腦洞的透過合併，邦交交國變好幾倍，如果繼續，跟其他邦交國合併，名稱愈來愈長，組成愈複雜，強國就沒輒了。哈

7. 書店

• 小說設定了一個平行時空，假設1997年香港與臺灣「同時」回歸中國。在這個設定下，兩地的政治命題與出版審查制度發生了劇烈的重疊與震盪。小說名稱「書店」不單指實體售書的空間，而是將書店作為**「言論自由、思想禁區與文化抵抗」**的最後陣地。黃崇凱藉由這個虛構設定，將現實中香港「銅鑼灣書店事件」（書店人員因出版敏感書籍相繼「被失蹤」）與臺灣歷史上的警備總部禁書事件進行了地緣政治上的重疊與映照。

8. 一次

• 創作的重複與抄襲：當世上不再有新鮮事，小說家重新回頭書寫自身記憶時，究竟算是一種「自我抄襲」，還是文學僅存的微光？「一次」的定義：呼應篇名〈一次〉，小說探討了一輩子只寫出一部作品的作家，其「創作的起點與終點」如何重疊；在沒有新作的時代，重新書寫是否能成為再次啟動創作的唯一可能。

9. 歡迎借閱

• 以「圖書借閱」的概念為基底，性別身分與身體不再是固定不變的，而是可以像書籍或物品一樣「歡迎借閱」與退還。在當代都市與當代心靈中，親密關係被高度商品化與形式化。透過「借閱」偽娘或各種性別角色，展現出當代人面對荒謬現實時，既渴望連結又害怕承受真實責任的悲哀與諷刺。
  
  

10. 空氣鳳梨

• 一對夫妻在日常對話中，妻子竟憑空消失，原地變成了一株空氣鳳梨盆栽。充滿後設色彩，幽默而殘酷地剖析了婚姻關係中彼此的異化，想起童話故事下集裏的公公。隨著情節推進，讀者才發現這個「妻子變為空氣鳳梨」的超現實情節並非真實發生的物理現象，而是主角在**老年時期接受「意識治療／記憶重組」**時的體驗。意識的叛逆：主角在療程中試圖溫習並修復自己一生的記憶，但他的意識卻在治療過程中發生了偏移與背叛——大腦拒絕完全照著現實記憶複製，反而兀自改寫、異化了妻子的形象與過去的生命史。

11. 三隻老虎

• 我看不明白，問AI結果，AI給編了一個有趣又切題的故事核心介紹，真能編，說〈三隻老虎〉的核心情節圍繞著**「三位名為『老虎』的角色/象徵」**交織而成，將看似無關的歷史片段與角色命銜接在一起，以**「旅美棒球員的現實困境」為外殼，包裹著「美台冷戰歷史與當代臺灣人身份認同」**的深刻短篇。黃崇凱藉由「老虎」這個多義的符號，填補了臺灣歷史記憶中一段隱晦而複雜的空白。太神奇！！

12. 原來是你

• 圍繞身分認同、記憶錯認與重逢的心理戲碼，層層剝開日常生活中看似熟悉、實則陌生的社會面具。

13. 球場上下

• 將競技場上的勝負邏輯與政治、人生博弈相結合，探討權力結構如何形塑身體與意志的對抗。

14. 沙漠

• 在一片荒蕪的心靈地景或極端環境中，描繪人物在情感與生存乾涸狀態下的掙扎與試探。

15. 封筆之作

• 辛辣諷刺文學獎評審現場與文壇生態的傑作。講述一名女子與女作家及作家兒子間的恩怨糾葛，並在老作家神智不清時，伺機掌控其最後作品樣貌的權力遊戲。

16. 打勾勾

• 以童年的拉鉤約定為引子，探討時間對承諾的侵蝕、背叛的必然，以及童年純真如何遭到現實淘空。

17. 遊魂

• 描繪現代都會中無所依歸的靈魂，靈與肉分離的漂泊狀態，捕捉當代人精神離體的日常失神感。

18. 爸媽不在家

• 在短暫失去父母庇護與凝視的空間裡，正值青春期的少年少女對禁忌、越軌與性欲的無盡試探。

19. 燕子

• 借用候鳥的季節遷徙與漂流作為隱喻，折射出身分流轉、無根感以及深層的時代鄉愁。

20. 太初有道

• 具有神話色彩與語言學反思的後設文本，探討人類如何透過文字與符號來「創造」或「囚禁」現實。

21. 火車夢

• 在鐵道與不斷向前奔馳的車廂內，交織出關於記憶追尋、幻覺與現實邊界的夢境漫遊。

22. 在畢加島

• 設定於虛構的島嶼地景，展現群體在封閉空間內的荒誕狂歡、權力重組與集體異化。

23. 夾子

• 從夾娃娃機夾取失敗的經驗或生活夾縫中的物理物件出發，象徵當代人在社會體制與欲望夾縫中的無力與失落。

24. 空地

• 聚焦都市水泥叢林中的一塊空白荒地，這裡成為邊緣人、遊民或被社會遺忘者的短暫棲息與避難所。

25. 演化論

• 直接以生物演化論的視角為暗喻，冷眼旁觀人類社會的階級競逐、適者生存與文明底下的獸性。

26. 出發點

• 作為全書的收官之篇，與起點相互呼應，反省書寫的本質與生命歷程的迴圈，探討小說在無解現實中所能開展的全新出入口。

黃崇凱的26 篇小說橫跨了政治歷史、當代大眾文化、科幻想像與庶民生活，每一篇都是一個獨立的思想實驗，共同織出了一幅關於台灣當代精神狀態的魔幻地圖。